「日本で一番悪い奴ら」を観た。
2002年に北海道で起きた日本警察史上最大の不祥事・稲葉事件の著書『恥さらし 北海道警 悪徳刑事の告白』をベースに映画化。
柔道青年が北海道県警に入った後に、スパイ作りに目覚め、ヤクザと癒着し、覚醒剤を密輸した資金源で検挙拳銃の数を増やしのし上がっていく。
検察庁が銃器取締に力を入れて‘押収拳銃の量を増やす‘までは良いけれど、その目的のために覚醒剤を密売して拳銃を購入？？？となるともう本末転倒。マジかぁ。
これは個人のレベルじゃなく北海道警の上層部の腐敗。警察は数字が全ての世界っていうことでこんなあり得ない結果を招いたとは皮肉。
それにしてもこの主人公って善悪の見境をなくしてまでも警察という組織の為に生きただけあって、どこかで組織を信じて逮捕時に警察への恨みを一切吐かなかったのが哀れ。
主人公の諸星を演じた綾野剛は圧巻。純な青年が夜の街をのし歩くようになりシャブ中となっていく半世紀を壮絶に演じる。
逮捕から１３年してこのモデルとなったご当人は北海道で「いなば探偵事務所」を立ち上げたらしい。ハンパない経験したことを踏まえての第二の人生応援したい。

「ナイトクローラー」を観た。
タイトルは‘パパラッチ’の通称。
報道パパラッチとして成り上がっていく一人の男ルーのブラック色にまみれたサクセスストーリー。
学歴もコネもない自分の天職に頭角を現していく中で倫理観を逸脱してどんどんやばい方向に向かう薄気味悪さ。
高視聴率の為に過激映像を欲しがるTVのニュースディレクターのニーナもそれに応えようとするルーも同類なんだけれど、手放しで批難できないのは、その裏には刺激的な映像を求める視聴者の一人として自分もいるわけで、なんというか封鎖しておきたい心の病みに心当たりがあるからなのかも。
マスコミに対して真実を報道すべきというのが正論だけれど報道サイドでは視聴者が望むものをというのも曲論。
ルイスがビジネスの成功哲学を実践していく上での台詞の「My motto is if you want to win the lottery you have to make the money to buy a ticket.」や「I’ll never ask you to do anything that I wouldn’t do myself」がまともなだけにオブラートで包まれた中身が逆に不気味。
確かにこれまでみたことのないようなエンディングでアカデミー脚本賞ノミネートも納得。
ルー演じたジェイク・ギレンホールは根拠の無いプライドと野心だけはある貪欲な恐るべき主人公を怪演している。

浦沢直樹のコミック原作の｢２０世紀少年｣を観た。
なんでも1999年〜2007年まで連載され約2000万部の大ヒット作とのこと。かつてビッグコミックスピリッツの愛読者だったため半分くらいは原作を読んだ影武者さん談によると‘原作のまんま’ という印象だったらしく、これが原作ファンの中でかなり評価が分かれていることにつながっているのかも。
今回は3部作の導入部なので今回謎のままだったあれもこれも後の2作でどの程度謎が解明されてスッキリするかが今後の課題。
新興宗教が「友民党」として国会へ進出というのは某団体とリンクするものがあるけれど、ここまで信者を集めたカリスマ性の背景が描かれていないのが残念。
政治権力もあり警察まで味方にしている敵に対して７人が戦いを挑むにしては戦略が大雑把で説得力に欠けているような。
でもまぁ「トモダチ」って誰？何故にハットリ君のお面？etcと謎をいっぱい残してくれたので、この先が知りたくてたまらない。次作は半年後かぁ　待ちきれない。
愛車でよく聴くCDに「20TH CENTURY BOY」が入っているので

♪20th century toy, I wanna be your boy
20th century toy, I wanna be your boy
20th century toy, I wanna be your toy
20th century boy, I wanna be your toy

最近の鼻歌は専らコレ　T−REX　いいねっ

「ナショナル・トレジャー/リンカーン暗殺者の日記」を観た。
邦題に何故かリンカーンとついているけれど、リンカーン暗殺に直接関係無いので紛らわしい。
ニコラス・ケイジ演じる天才的頭脳を持った主人公の天才歴史学者にしてスゴ腕トレジャー・ハンターの謎解きがスピーディー。豊富な知識でどんな謎もサッサと解明。お見事！！と言いたいところだけれどあまりに都合よくコトが進み過ぎる。
それにしてもジョン・ボイト、ハーヴェイ・カイテイル、エド・ハリスと出演者が豪華。バッキンガム宮殿や自由の女神、4人の大統領の顔の彫刻が有名なラシュモア山などを舞台にしたのは楽しめた。
派手なカーチェイスやインディージョーンズを彷彿させる洞窟のシーンは大掛かりながら何故か安心して観られる。あっこれディズニー映画だったのね。というワケで冒険もまるでアトラクションに乗っているような感じ。

夏に国際線にて「ナンバー２３」を観た。

ジム・キャリーが「エターナル・サンシャイン」に続き今回もシリアス一辺倒の役。
ジョエル・シューマカー監督は本作が偶然にも23本目の作品だという。
主人公はある本を手にとって以来「23」というものに神秘性を求め「23」が破滅に導くということにとらわれていく。あらゆる数字をばらしたり足したりなんだりするとこれでもかと「23」という数字につながっていくのは、途中からあまりに強引なこじつけと思えとにかく映画が長く感じた。
公開は11月23日だそうで、ここにもこだわりが・・・。
因みに「23」ってそんなに不吉？誕生日23なのよね(-_-;)

小松左京原作。33年前に映画化し一代ムーブメントになっていたものをリメイク。

制作費20億だけあって当時とは比べものにならないCGで、地震・噴火・津波や各地の崩壊シーンは見応えありました。まぁある意味、北海道から九州まで日本各地巡りができたことは良かったかも。大筋はわかった上での鑑賞ですが「インディペンデンス・デイ」「アルマゲドン」「ディープ・インパクト」etcと被ります。これはパニック映画だから仕方ないとしてもそれにしても大味。小野寺（草�g剛）と玲子（柴咲コウ）の恋愛もリアリティーがなくて感情移入できない。つっこみどころも多く、主人公があれだけ各地に被害が出ている中、静岡・東京・福島を自在に移動できちゃうし、避難中の知人に会う偶然性？も無理あり過ぎ。